Цели для главного героя

Цель для главного героя. Путь, полный смысла

Какая цель ставится перед главным героем литературного произведения? Какие задачи решает герой, чтобы увлечь за собой читателей и добраться вместе с ними до развязки?

Всех убить? Всех победить? Показать всем кузькину мать?

Найти клад? Невероятно разбогатеть?

Стать гендиректором? Супершпионом? Президентом?

Проникнуть в сказочную страну и шагать без карты по просторам авторской фантазии?

Одни книги забываются тотчас по прочтении. Другие помнятся всю жизнь.

В книгах первого типа герой не имеет жизненного смысла, он марионетка, его дёргает за ниточки господин писатель. Такова почти вся бульварная литература.

В книгах второго типа у героя есть цель, он достигает её. Или терпит поражение на пути. Такова почти вся классика.

У героя есть цель. У читателя есть сопереживание

В произведениях первого типа, бульварного, читатель получает статичные сцены — своего рода кинокартинки, словесные описания комиксов либо компьютерных игр (нынешний поджанр литРПГ).

В произведениях второго типа, устроенных основательно, написанных изнутри главного героя, читатель испытывает на себе эффект присутствия — погружается в душу героя, идёт вместе с ним к цели.

Люди перечитывают «Мартина Идена» и «Жан-Кристофа», вновь и вновь открывают романы «Все люди — враги» и «Эрроусмит».

Не просто так в школьную программу включён рассказ «Попрыгунья», где роль центрального антагониста главного героя, чеховского великого человека, с фатальным успехом исполняет его дура-жена.

Мы горюем, когда герой, чья душа полна смысла, погибает по прихоти окружения; мы плачем, когда путь героя, шагающего к верной цели, трагически обрывается.

Мы радуемся, мы торжествуем, когда главный герой — как будто вместе с нами! — приходит к цели, берёт её.

Так это было в романе «Источник» Айн Рэнд, чей герой, Говард Рорк, близок Мартину Идену, сотворённому Джеком Лондоном. С одним отличием: герой Джека Лондона погибает, поскольку его цель достигнута, но случайно, отчего смысл угас; герой Айн Рэнд, чья цель достигнута сознательно, а смысл утвердился и укрепился, живёт и здравствует.

В русской литературе есть пример смерти главного героя от бесцельности существования. Обломов у Гончарова до конца романа не дожил. Однако даже Обломов искал свою цель, пусть и лёжа на диване.

Цель протагониста. Точка отсчёта для героя и читателя

Романы и рассказы, у чьих героев целей нет, чьи герои плывут по воле волн, вызывают у читателя зевоту.

Какой логики придерживается господин писатель, придумавший героя? Каким он видит путь своего персонажа? Не боится ли он одного ехидного читательского вопроса? Вот этого: «Зачем это написано?»

Поистине страшный вопрос.

Цель для протагониста изначально задаёт основную линию художественного произведения. Она как ствол у дерева.

Цель для героя не может быть примитивной, надуманной, безжизненной, обозначенной походя, так, из-за формальной необходимости конфликта.

Сеня решил убить Колю.

Нет, из этого каши не сваришь.

Сеня решил убить Колю, потому что Коля увёл у него жену.

Это уже больше походит на сюжетную цель: здесь, как скажет любой следователь, просматривается мотив.

Сеня решил убить Колю, потому что Коля увёл у него жену Ларису. Однако, вооружившись и надев маску, Сеня от своей мысли отказался: выяснилось, что он по-прежнему любит Ларису и не желает причинять ей вреда никаким способом. Лариса счастлива с Колей.

Тут есть и цель для героя, и отказ от цели во имя чувства, и психологическая достоверность, и основа для сюжета, и мораль: преображение былых антагонистов в возлюбленных ближних.

Во имя чего? Или проще: почему? Вот вопрос, открывающий дорогу к цели героя и логике его поступков. Сюжетную дорогу.

Антагонист для главного героя. Цель оппонента

Жизненная цель для главного героя — это начальный и конечный пункт в списке целей?

Нет. У противника, антагониста, тоже должна быть цель.

Какая же? Непременно разделаться с героем?

Нет, само по себе лобовое столкновение не цель для антагониста. Вспомним: во имя чего?

У двух героев, протагониста и антагониста, могут быть разные пути в жизни. Два героя могут иметь разные натуры и стремления — противоположные.

Один гений, а второй посредственность и приспособленец. Один честный учёный, а второй администратор от науки и патологический лжец. Один простой добрый человек, а второй злой волшебник.

Протагонист посвящает жизнь изобретательству и совершает открытие — вот его смысл и его цель. Антагонист отдаёт жизнь иной цели: похитить чертежи, а, возможно, и самого учёного, и присвоить открытие.

Готова завязка сюжета, готов конфликт личностей.

Цель отражает сильный характер героя

Главный герой может быть неудачником. И притом обладать сильным характером. Таковы многие персонажи Клиффорда Саймака.

У главного героя, который поведёт за собой читателя, нет цели внезапно стать миллионером. Нет цели жениться на богатой наследнице. Он не хочет раздобыть волшебную палочку и без труда наколдовать себе что-то там.

Зато он может сильно удивить тех, кто в него не верит, — что герои Саймака не раз и делают. Он может объяснить происходящее — что герои Саймака опять же делают. Его будут бить и терзать за это, отвергать и преследовать, но он пройдёт через испытания. И останется собой. Быть может, он ничего не приобретёт, — наоборот, потеряет всё, что имел. Зато спасёт человечество.

Вот настоящий главный герой. Недаром Саймак стал классиком золотого века фантастики. Прочтите «Кольцо вокруг Солнца», «Почти как люди», «Всякая плоть — трава». И, конечно, прочтите «Силу воображения».

Из реалистической литературы возьмите роман Джона Уильямса «Стоунер». Там каждая страница — следование героя к цели. Роман этот неспроста обрёл в наши дни вторую жизнь.

Непоправимая ошибка господина автора: подмена цели героя целью собственной

Ленивый автор не желает вооружать своих героев целями. Фигура такого автора обычно просматривается за персонажами. Видны его пальцы, неумело дёргающие за ниточки.

К героям, выведенным писателем, в душе которого не горит огонь, читатель проявит лишь одно чувство: равнодушие.

Цели главных героев у ленивого писателя будут общими, абстрактными — и недостаточными: выжить; получше устроиться; разбогатеть; познакомиться с кем-то, кто поможет; дождаться счастливого шанса.

Подобных искусственных целей полна бульварная литература. Её авторы волочат за собой героев, как тряпичные куклы.

Как сказал бы Чехов, автор выдаёт себя с руками и ногами. Не умея задать литературному герою цель, а сюжету направление, господин писатель просто толкает героя в спину.

Недостаточность цели обессмысливает жизнь героя.

Как правило, романы, персонажи которых лишены конкретной жизненной цели и полнокровия, процентов на пятьдесят-шестьдесят набиты диалогами и обходятся без психологизмов.

Такие романы покупаются и читаются, но тотчас забываются.

Они явление временное. Хорошая же литература живёт веками. «Войну и мир», «Мартина Идена» и «Лавку древностей» мы читаем до сих пор.

Как-то у книжного стеллажа в магазине я подслушал монолог женщины, стоявшей возле плотных рядов иронических детективов: «Не помню, читала я эту книжку или нет… А вот эту? Тоже не помню…»

В конце концов женщина разнервничалась и ушла от стеллажа — покупательницей не стала.

А всё почему? Потому, что над целями героев этих сочинений преобладают цели авторов.