Где взять сюжет? Запомните главное: у сюжета нет рецепта
У сюжета есть форма, но нет рецепта.
Форма — вот она: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка.
Завязку можно поставить впереди экспозиции, тогда получится задержанная экспозиция. Её примеры вы найдёте в романах Ирвина Шоу «Ночной портье», Джона Уиндема «День триффидов» и Клиффорда Саймака «Всякая плоть — трава». И во многих других.
Развязку можно вовсе отрезать — тогда получится чеховский рассказ вроде «Дамы с собачкой».
Рецепта же, по которому стряпаются сюжеты, нет. Это вам не пирог с начинкой и не коктейль с вишенкой.
Теория о семи сюжетах. Не принимайте её всерьёз
Не принимайте за рецепты сюжетные мотивы, которые происходят из древних мифов и старинных сказок.
Обобщённых сюжетных мотивов всего набирается пять:
- Долгое путешествие с возвращением («Одиссея»).
- Приключение с возвращением («Робинзон Крузо», «Остров сокровищ», «Граф Монте-Кристо»).
- Победа над чудовищем («Аленький цветочек»).
- Из грязи в князи, а также обратно («Золушка», «Сказка о рыбаке и его жене»).
- Воскресение («Спящая красавица»).
Сюжеты с психологической глубиной выходят за рамки этих трафаретов.
Романы-биографии, полные психологизмов, записать нам будет некуда.
Некуда будет поставить романы Синклера Льюиса. Некуда приткнуть четыре тома Ромена Роллана под названием «Жан-Кристоф». Трудно определить место и для «Госпожи Бовари» Флобера.
Романы о формировании личности тоже не вместятся в искусственный перечень категорий.
Роман Достоевского «Преступление и наказание» забавно бы выглядел в категории второй: «Приключение с возвращением». Роман Островского «Как закалялась сталь» завис бы где-то между категориями второй и третьей.
Именно поэтому дельцы от литературы придумали ещё две категории, которым дали очень широкие рамки:
- Трагедия.
- Комедия.
Мы можем запихать «Девочку со спичками» Андерсена в трагедии, а все романы Вудхауза, за исключением, пожалуй, «Псмита в Сити», в комедии.
Толстовская эпопея «Война и мир» никуда не впихивается. Что трагичного в Пьере Безухове и Наташе Ростовой? А что в них комичного?
Сюжетные теории придумываются для упрощения сложного, а также для получения научных степеней. В пустой бочке звону больше!
Не придавайте значения всем этим теориям.
Не верьте и Ортеге-и-Гассету, твердившему об исчерпанных сюжетных каменоломнях.
Сюжет рождается вместе с героем. Герой, если он живее живых, всегда неповторим. Следовательно, неповторима и его жизнь. Её эпизоды, её конфликты и составляют сюжет. Главному герою хочется подражать!
Мечтаете о неповторимых сюжетах? Творите уникальных героев!
Откуда берутся сюжеты? Где писатели добывают события?
Где находится неисчерпаемая сюжетная сокровищница? Откуда авторы берут сюжеты? Как писатели конструируют цепь событий?
Представьте, что сюжет — это растение. Откуда оно взялось? Из семени выросло. Семя — главный герой.
Кому показать рукопись? Ответ под кнопкой! Детальный разбор рассказов, фрагментов романов. Оценка писательского таланта.
Уроните семя в плодородную почву и полейте водой.
Нет семени — не будет растения.
Растение с ветками, листьями и цветами — это сюжет. Чем сложнее растение, тем оно крупнее и пышнее. Эпопея «Война и мир» — настоящие джунгли.
Кто создаёт семя? Автор.
Он демиург. Он творит, он не добывает готовое.
Как писатель придумывает сюжет?
Вопрос, таким образом, нужно ставить иначе: как писатель придумывает сюжет?
Воображение и конфликтная сцена
Любым людям, самым обычным, часто приходят в голову конфликтные сцены. Нередко человек переживает одни и те же сцены снова и снова.
Люди, наделённые воображением, способны сцены продолжать и разрешать не так, как случилось на самом деле.
Люди, наделённые богатым воображением, способны сцены придумывать, развивать, разветвлять, разрешать, а затем продолжать.
Талантливый писатель имеет хорошее воображение. И он не задаётся вопросом о том, где ему взять сюжеты, откуда их стибрить, у кого подсмотреть. Его герои мучают его бесконечно. Днями и ночами. Талантливый писатель живёт посреди вороха листков и с охапкой карандашей.
Цепь событий зарождается в светлой писательской голове с конфликта: главный герой попал в переделку. Передряга может быть кульминационным звеном цепи событий, а может быть звеном завязки. Или даже экспозиции. Тут тоже нет схемы, нет рецепта.
Что пробуждает сюжетные сцены в воображении? Вот что:
- Личные переживания.
- Размышления о прочитанном.
- Философский поиск истины.
- Сны.
Развивать сюжетные конфликты, прицеплять звенья к цепи событий помогает подсознание. Просыпаетесь поутру — а сюжет-то завершён!
Кто ты, главный герой?
Рецептов, по которым приготовляется главный герой, тоже нет. Не верьте теоретикам. Не упрощайте сложное. Кажется, вы хотите стать настоящим писателем, а не производителем трафаретов.
Откуда берутся главные герои?
Они не берутся, не добываются и не генерируются. Они уже есть в вас. Присмотритесь. Прислушайтесь.
Герой может иметь прототип. Это человек, которого вы знаете или прежде знали. Берите в произведение те его черты, которые подходят для сюжета. Необязательно списывать всё с натуры. Меняйте. Вы же бог, творец. Вы не о прототипе рассказываете, вы пишете о своём герое.
Две книги о писательском пути. Вашем пути. Под обложками ответы на главные вопросы. Книги бесплатны.
Герой может быть практически чистой выдумкой, имеющей лишь отдалённые черты некоторых реальных людей. Да и эти черты настолько в нём растворяются, что сам автор диву даётся.
Герой может быть почти стопроцентным автором. Как Мартин Иден у Джека Лондона. Или как герой Владимира Солоухина, являвшийся самим Солоухиным, точным «я» автора. Любите рассказывать о себе? Значит, это ваш вариант творчества.
Есть герой и есть конфликт — вы на верном сюжетном пути.
Кстати, писать о себе — лучший способ проверить свои писательские способности. Вы только начали, но уже умеете связно начать и логично завершить сюжет? Значит, у вас прорезался литературный талант.
